Quel potentiomètre pour quel micro ?

EFFICACE!


16. août 2018

Micros P-90 avec et sans couvercle (Image : Pipper, Dieter Stork, Holger Diepold, dossier)

La modification des guitares électriques est très populaire depuis des décennies. En particulier lors du changement de micros, vous pouvez obtenir des résultats parfois étonnants avec un effort gérable. Mais tous les micros ne vont pas parfaitement avec tous les potentiomètres. Cet atelier vise à clarifier quelles combinaisons sont recommandées !

Micros de style Fender

Le Fender-Style-PU classique se compose de six aimants Alnico métalliques cylindriques, qui sont maintenus par deux plaques en fibre volcanique de conception pratique. Un fil mince et isolé est enroulé autour des aimants, ce qui génère la tension de sortie lorsque la corde vibre. Il est important qu’il n’y ait pas de pièces métalliques magnétiques douces dans ce système de ramassage. De ce fait, la qualité électrique du système est élevée ou ses pertes sont très faibles. Seuls les aimants Alnico à faible perméabilité provoquent de petites pertes. En conséquence, l’augmentation de la résonance est relativement prononcée. Cette augmentation et sa fréquence sont responsables du son caractéristique de chaque système PU. Il est maintenant temps de connecter ce micro décrit à une paire de faders de volume et de tonalité.

Le magazine électronique d’une Les Paul Standard ’59 (Image : Pipper, Dieter Stork, Holger Diepold, dossier)

Chacun de ces potentiomètres exerce une charge sur le PU – il l’amortit donc aussi – et l’amplification de la résonance est moindre. Leo Fender a beaucoup expérimenté à cette époque et a décidé d’utiliser une valeur de 250 kOhm pour la Strat – un bon choix ! Avec un type de 500 kOhm, le son Stratocaster était trop fort et coupant même pour l’amateur de country Leo. Il était impatient de préparer ses instruments pour le pays, avec une attaque vive et beaucoup d’aigus mais équilibrés.

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L’esprit musical et le goût musical des clients ont changé au fil des décennies. De nos jours, les types dits overwound sont souvent utilisés à la place des PU Strat d’origine avec une tension de sortie faible. L’augmentation de la tension de sortie s’accompagne d’un plus grand nombre de spires, tandis que l’inductance PU augmente également de manière disproportionnée. Le son devient plus centré et l’amplification de résonance diminue légèrement – en fait, il en va de même pour la fréquence de résonance à une capacité de charge définie.

Pour que ce formant reste clair, il est recommandé d’utiliser un potentiomètre de hauteur de 500 kOhm. Le potentiomètre de tonalité à vide Fender 250 kOhm (réf. Fender : 099-0832-000 pour la conception à axe divisé) est, bien sûr, très utile pour les PU surbobinés très épais ou avec des aimants Alnico plus épais à recommander. Lorsqu’il est complètement allumé, il n’a pas sa valeur nominale comme un potentiomètre normal, mais il n’a tout simplement plus de contacts – il n’est donc plus électriquement présent dans le circuit. Ce type à vide est également recommandé pour les Strats où le pont en PU a un potentiomètre de tonalité, contrairement à l’original. Si vous voulez la tonalité d’origine agile, remplacez simplement votre potentiomètre de tonalité par le type à vide.

Schéma de câblage des années 50 vs. câblage moderne (Image : Pipper, Dieter Stork, Holger Diepold, dossier)

Les potentiomètres de volume de 500 kOhm sont également intéressants pour les PU Strat particulièrement chaudes, mais le résultat ici dépend de plusieurs facteurs : Lorsque le potentiomètre de volume est tourné vers l’arrière, la résistance interne du pot, ainsi que la capacité du câble qui en découle, atténuent considérablement les aigus. Vous pouvez y remédier en utilisant un dispositif de saignement aigu – il y a une colonne séparée à ce sujet. Mais si vous travaillez beaucoup avec le volume, il vaut mieux le laisser avec le type 250 kOhm. Pour ceux qui jouent habituellement à plein volume, le type 500 kOhm est une alternative.

Ramassage P-90

Le micro à simple bobinage Gibson P-90, redécouvert il y a une dizaine d’années, date du début des années 40. À l’époque, il se mariait très bien avec les guitares à corps creux Gibson en raison de son son chaud et plein. Récemment, ce PU, légèrement modifié aux dimensions du PAF, a été proposé sous le nom de P-94.

Ce micro a une tension de sortie nettement plus élevée que le Strat-PU du concurrent Fender. Il y a 10 000 tours de fil mince dans une bobine en plastique. Au milieu de la bobine se trouvent six vis réglables en hauteur qui sont utilisées pour transmettre les lignes de champ magnétique.

Sous le corps d’enroulement, il y a deux barreaux magnétiques Alnico qui affleurent les vis. Avec ce type de PU – contrairement à Fender – il y a six vis magnétiques douces dans le circuit magnétique. Cela conduit à un amortissement des courants de Foucault, avec pour résultat que l’augmentation de la résonance est amortie dans une plus grande mesure. En raison des tours plus longs et de sa géométrie de bobine large mais plate, le P-90 a une inductance sensiblement plus élevée que le type Strat.

Si vous voulez un son clair maintenant, les curseurs de volume et de tonalité ne devraient pas provoquer d’atténuation notable supplémentaire. C’est pourquoi le type 500 kOhm a été choisi ici chez Gibson pour les deux faders. Un potentiomètre de tonalité avec 500 kOhm est pratiquement un “must” ici. Mais si vous voulez un peu plus de hauteur, vous pouvez utiliser un type d’arbre court sans charge de 500 kOhm de CTS. Mais attention : les deux potentiomètres à vide mentionnés jusqu’à présent ont un filetage court, ils ne conviennent donc qu’au montage sur pickguard. Cette courte longueur de filetage ne convient pas aux Gibson Semi-Acoustics tels que ES-335, ES-175, etc. ou Les Pauls, à cause de leurs couvertures épaisses. Il existe des tiges filetées spéciales de 3/4 “de long pour Les Paul. Même lorsque vous utilisez des types P-90 avec surbobinage, le type à vide de 500 kOhm est recommandé comme potentiomètre de tonalité.

Ramassage PAF

En 1957, Gibson a introduit un nouveau micro à double bobinage avec suppression de ronflement pour Les Paul. La conception de base de la suppression du ronflement magnétique était déjà connue sous le nom de micro différentiel à deux bobines dans l’industrie et dans les laboratoires, mais elle était nouvelle en tant que solution spéciale pour les guitares électriques. Un brevet a été déposé pour cette version – l’autocollant en bas l’atteste et l’abréviation PAF (Patent Applied For) en est issue.

Six vis métalliques réglables en hauteur dépassent d’une bobine et six vis métalliques dépassent de l’autre. Des vis en forme de vis guident les lignes de champ magnétique vers les cordes. Ils sont magnétisés par un seul aimant plat entre les vis et les vis. Avec ce type de PU, il y a nettement plus de métal magnétique doux dans le circuit magnétique, ce qui conduit à un amortissement important des courants de Foucault. Pour cette raison, Gibson a choisi un type cone de 500 kOhm comme fader de volume à la fin des années 50. Ainsi, le potentiomètre de tonalité n’atténue pas beaucoup lorsqu’il est relevé, ici aussi un type de cone de 500 kOhm. La façon dont les potentiomètres étaient câblés à l’époque est maintenant appelée câblage des années 50 et diffère un peu du câblage généralement utilisé aujourd’hui – plus à ce sujet dans une colonne séparée.

Différents types de potentiomètres avec différentes longueurs d’arbre (Image : Pipper, Dieter Stork, Holger Diepold, dossier)

À l’été 1973, sous l’influence du développeur de micros Bill Lawrence, Gibson a changé les potentiomètres de volume et de pitch à 300 kOhm, le pic de résonance était là. Les modèles à corps solide de Gibson ne sonnaient plus aussi net. Plus tard, en 1977, ils sont même passés à un potentiomètre de tonalité de 100 kOhm – le pic de résonance avait complètement disparu. Mais le type 300 kOhm était encore parfois installé en position tom jusque dans les années 1980 – Gibson n’a pas suivi une ligne cohérente. Depuis 1990, le volume linéaire de 300 kOhm et le log de 500 kOhm sont la norme. Seuls les modèles Custom Shop ont tous les types de journaux 500 kOhm / 500 kOhm.

Les critiques disent que ce serait l’un des rares points qui rendraient les modèles de boutique personnalisés plus nets par rapport aux modèles de stock – nous ne devrions pas nous en soucier de toute façon. En tout cas, nous voyons maintenant que vous pouvez obtenir encore plus de certaines Les Paul si vous échangez les potars contre 500 types de kOhm-log. Avec les micros overwound basés sur PAF, un ensemble 500 kOhm / 500 kOhm est généralement recommandé. Des potentiomètres à axe long à vide pour les modèles Les Paul sont disponibles sur demande auprès du fournisseur allemand www.singlecoil.com.

lin / bûche Potis

Si l’on considère la solution de l’équation différentielle (second ordre) du capteur, on peut en déduire que le potentiomètre de pitch doit avoir une caractéristique logarithmique. Parce que dans sa partie à haute résistance, un tel potentiomètre réagit approximativement – tout comme le pick-up réagit à une charge à haute résistance. Surtout lorsque la courbe de résonance est plus qu’amortie (tonalité féminine), le système ohmique moyen réagit avec plus de sensibilité – un type log convient très bien à tout le monde. Avec un potentiomètre de volume, le choix n’est plus aussi clair : cela dépend si vous voulez une courbe de volume douce ou non. Mais si vous aimez travailler avec le fader de volume, un type d’enregistrement est fortement recommandé. Un must pour les utilisateurs de Treble Booster. Mais quel type de journal ? 60:40, 80:20 ou autre chose – cela dépend entièrement de l’utilisateur. Soit dit en passant – la courbe caractéristique n’a aucune influence sur l’effet électrique, elle dit juste quelque chose sur la convivialité pratique.

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(Aus Gitarre & Bass 05/2018)

Tags : guitare électrique, accessoires guitare

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