Pureté des frettes, pureté de l’octave et intonation |

Bonne humeur!


29 janvier 2021

Dans nos guitares ABC, nous sommes totalement dédiés à la guitare A, sous tous ses aspects ! Si vous n’avez pas encore obtenu l’édition spéciale, cet article vous donnera un petit aperçu…

« Ma guitare n’est pas sans frettes ! Il n’est pas rare que des cordes enfoncées dans les frettes ne produisent pas le son souhaité mais sonnent trop fort ou trop bas. Quelle peut en être la raison et comment y remédier ? E : pourquoi le pont est-il si tordu ?

(Bild: Meckbach, Taylor Guitars, Hohner)

Pour que les notes et les accords joués sur une guitare soient corrects, il y a quelques exigences de base. D’abord, il y a les cordes. Chacun d’eux doit avoir une épaisseur aussi uniforme que possible sur toute sa longueur. Les frettes doivent être exactement aux bons endroits et sont rondes en haut. La selle et la selle marquent les extrémités de la corde ouverte à oscillation libre et ont également des positions fixes spécifiques. La distance entre les cordes et les frettes, la position dite des cordes, ne doit pas être trop haute ou trop basse, juste “juste”. Si ces conditions sont remplies, la guitare a raison. Et si c’est correct, la selle est inclinée sur le chevalet de sorte que la corde de mi grave est la plus longue de toutes et la corde de mi aigu est la plus courte. Cette pente et la longueur individuelle associée à chaque corde individuelle sont appelées décalage ou parfois aussi plus tension. Ce qui suit est de quoi il s’agit.

Pythagore et les intervalles

Nous savons depuis Pythagore que nos intervalles musicaux suivent les lois des nombres entiers. Par exemple, l’intervalle d’octave correspond au rapport 1: 2. Si nous faisons un tuyau d’orgue deux fois plus long qu’un autre tuyau d’orgue, le premier sonnera une octave plus bas. Si nous raccourcissons une corde de moitié, elle sonnera une octave plus haut. Ceux qui ont fait attention en classe de physique se souviennent encore du monocorde, dans lequel ce phénomène est facile à comprendre. Le système de tons occidental se compose de douze demi-tons dans une octave. Pour la guitare, cela signifie qu’avec la douzième frette, nous voulons frapper la touche qui vibre exactement une octave au-dessus de la corde à vide. En même temps, la douzième frette marque la moitié de la longueur de la corde à vide. Mais attendez une minute, si la selle est maintenant également inclinée, alors la moitié de la longueur ne peut pas être correcte pour au moins cinq des six cordes ?! Ni – et toujours la guitare a raison ! Les cordes ne sont pas exactement coupées en deux à la douzième case.

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Pont intégré d’un Martin Steelstring (Bild: Meckbach, Taylor Guitars, Hohner)

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En effet, selon la corde, la distance de la douzième frette à la selle est de un à quelques millimètres plus longue que la distance de la selle à la douzième frette. Car il y a aussi un autre facteur important qui influence la fréquence à laquelle la corde que vous choisissez vibre : sa tension. On le sait quand on accorde la guitare dans les mécaniques : si on appuie sur une corde de plus, ça sonne plus fort, si on relâche la tension, la corde produit un ton plus grave. Lorsque vous jouez de la guitare, il se passe ce qui suit : En appuyant sur la corde sur une frette, non seulement nous raccourcissons la partie vibrante et produisons le son souhaité, mais en même temps nous augmentons légèrement la tension de la corde en la pressant. Si la douzième frette marquait le centre exact de la corde entre la selle et la selle, et que nous jouions la corde à la douzième frette, alors sur la corde qui vibre librement entre la douzième frette et la selle, il en resterait exactement la moitié par rapport à la corde à vide, mais en même temps on étirait un peu la corde et ça rendrait le pitch trop fort. Pour compenser cela, la corde vibrante du chevalet a simplement été étirée un peu plus.

Incrustation de pont de corde en acier Duke (Bild: Meckbach, Taylor Guitars, Hohner)

Une corde plus longue signifie un ton plus bas. Cela fonctionne, et à la douzième case, l’octave de la corde à vide sonne exactement. De plus, les six cordes de la guitare ne se comportent pas toutes de la même manière. Non seulement les cordes plus épaisses sonnent plus profondément que les cordes plus fines, mais elles sont également plus sensibles à la contrainte supplémentaire d’être poussée vers le bas que les cordes plus fines. Surtout, la partie interne de la corde, appelée âme ou noyau, joue un rôle déterminant. Il s’avère que sur une guitare à cordes d’acier, la corde de mi aigu et la corde de sol sont généralement les plus courtes. Les cordes B et D sont un peu plus longues, A est un peu plus longue et la corde E grave est la plus longue. Bien sûr, il est possible de calculer exactement de combien de millimètres chaque chaîne doit être allongée. En fait, les dimensions utilisées sont largement basées sur des valeurs empiriques.

Si vous souhaitez le calculer, les facteurs de longueur, de diamètre et de tension susmentionnés doivent être pris en compte. Et, pour être plus précis, aussi la rigidité en flexion de la corde, qui dépend notamment du diamètre de son âme. Nous connaissons également le phénomène de “tension” dans le chevalet des guitares à cordes en nylon. Ici, le string nu est généralement le plus sensible lorsqu’il s’agit de pression supplémentaire, en le pressant vers le bas. Cela peut être reconnu dans l’instrument fini par le fait que le point de contact de la corde dans l’incrustation du pont est parfois légèrement décalé vers l’arrière. De plus, sur les guitares à cordes en nylon, la corde de mi grave est généralement plus longue, la corde de mi aigu est plus courte, bien que la différence ne soit pas aussi importante que sur les guitares à cordes d’acier.

Pureté d’octave et pureté de frette

Pour vérifier rapidement si une guitare est une octave pure, la clé jouée dans la douzième case pour toutes les cordes est comparée à la clé du flageolet dans la douzième case. Si les deux vibrent à la même fréquence, la guitare est une octave pure. Cela signifie que la selle, le douzième collier et la selle sont dans la bonne relation les uns avec les autres. La guitare est considérée comme « fretless » si les cordes pressées à toutes les frettes vibrent à la bonne fréquence. Pour cela, la selle, toutes les frettes et la selle doivent avoir les bonnes distances les unes des autres. De nos jours, on peut supposer que sur une guitare moderne, les frettes sont aux bons endroits sur l’échelle. Les rainures des colliers sont généralement sciées à la machine.

Système de pont de corde en nylon (Bild: Meckbach, Taylor Guitars, Hohner)

Et si l’appareil est bon, le résultat est aussi bon. L’espacement correct des frettes est alors basé sur la formule de la racine douzième de deux (douze demi-tons ; deux comme proportion entière de l’octave). Cependant, une cause beaucoup plus fréquente d’incohérences dans la pureté de l’octave et de la frette est que l’écrou n’est pas à la bonne distance de la première frette, ou que la selle n’est pas à la bonne distance de la gamme, ou les deux. Même si les cordes sont trop hautes dans la selle, cela peut avoir un effet très inconfortable sur l’intonation, notamment dans les registres graves, ce qui rend le jeu inconfortable. Le facteur de rigidité en flexion est principalement responsable de cela.

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compensation de selle

Sur une guitare, le sillet supérieur, le composant cranté entre la tête et le manche de la guitare, est idéalement un peu plus haut que les frettes. Ou, dans le cas d’une frette zéro, c’est un peu plus fort que le reste des frettes. La raison en est que la corde doit vibrer librement entre chaque note jouée sur l’une des frettes et le sillet supérieur (ou frette zéro). Sinon, des bruits de grognements indésirables, appelés « bourdonnement en retour », peuvent se produire. Cette partie de la corde vibre également et frappe les frettes. Si la selle est suffisamment haute, cela est évité. Le fait de soulever la selle (ou la case zéro) entraîne un étirement particulièrement important de la corde lorsqu’elle est enfoncée sur la première case. Dans la deuxième maison aussi, mais moins, dans la troisième encore moins, et ainsi de suite.

Concrètement, cela signifie que, par exemple, un fa pincé sur la première case de la corde de mi grave peut sonner un peu trop fort. Si cela est compensé par l’étirement de la corde dans la selle, l’octave n’est probablement plus correcte et le mi joué sur la 12ème case sonne trop bas. Un concept qui contrecarre ce phénomène indésirable est une selle compensée. Soit la selle entière se rapproche un peu de la première frette, soit la selle est légèrement inclinée, soit les longueurs des cordes individuelles de la selle sont ajustées. Bien que la selle décalée avec son inclinaison et, si nécessaire, les longueurs individuelles et les points d’appui pour chaque corde soient depuis longtemps la norme, plusieurs « découvreurs » ont déposé un brevet pour leur solution de compensation de selle respective. Earvana, par exemple B. est un fournisseur américain de selles supérieures décalées pour guitares acoustiques.

La garniture de selle SOS, une simple bande de bakélite qui se place devant la selle, est particulièrement facile à monter. Le système NVI des guitares à cordes en acier Hohner, ainsi que le réglage Buzz-Feiten, fonctionnent avec des modifications de la selle supérieure et de l’insertion du chevalet. Par exemple, le luthier Michael Ruhe de Pullach utilise sa jauge brevetée, dans laquelle les positions de toutes les frettes sont corrigées à la place de la selle, tandis que Norbert Wolf (Wolf & Lehmann) de Berlin effectue des ajustements de selle et de selle sur son NoWoMensur. Une objection qui est souvent soulevée en relation avec les selles décalées doit être mentionnée ici à des fins d’intégrité : un capo annule le décalage de la selle. Droite.

Mais : si vous mettez un kapo sur n’importe quelle frette d’une guitare qui est correctement équilibrée sur la selle et le chevalet, les cordes ouvertes raccourcies doivent être parfaitement accordées. Si vous essayez de le faire avec une guitare dont le sillet n’est pas assorti, cela signifie généralement : Réaccordez.

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La guitare à intonation parfaite

Toutes ces mesures correctes pour rendre la guitare plus cohérente en termes d’intonation sont toujours les bienvenues. Cependant: Une guitare n’est toujours pas correcte à 100%. L’influence de la pression des doigts sur la fréquence de vibration de la corde reste très importante. Ou, pour le dire positivement, nous pouvons exploiter l’influence restante de la pression des doigts en contrôlant spécifiquement la hauteur souhaitée.

Si les mesures décrites ci-dessus sont prises en compte, nous avons à notre disposition des guitares qui nous offrent un accord égal comme base. A partir de là, le guitariste expérimenté peut contrôler la fréquence finale en appliquant plus ou moins de pression. De cette façon, nous pouvons créer des sons qui sonnent encore plus beaux à nos oreilles dans les accords et les mélodies. Fait intéressant, leurs fréquences ne sont pas toujours là où un appareil de mesure technique basé sur un accord égal les localiserait.

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