9 leçons de guitare gratuites sur mélodie d’accords de jazz – Guitaremania Blog

Une approche pragmatique de la guitare mélodique d’accords de jazz pour les joueurs intermédiaires. Il vous guidera à travers une approche accélérée et systématisée pour la création d’arrangements de mélodies d’accords pour les joueurs de jazz intermédiaires à intermédiaires. Si vous avez des compétences rythmiques fondamentales et que vous pouvez identifier les notes dans une partition ou même dans une simple tablature, Frank vous fera jouer des arrangements de mélodies d’accords de vos airs préférés en moins d’un mois de séances d’entraînement.

Jazz Chord Melody #2: Accords Majeurs

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Discutons des formes d’accords que nous utiliserons pour le majeur. Ce sont des formes d’accords majeurs mobiles. Nous allons travailler avec l’échelle C. Permettez-moi de démontrer l’échelle C que nous utiliserons.

Maintenant, vous avez peut-être remarqué que je suis allé au-delà d’une octave. C’est parce que la plupart des mélodies sont à une douzième l’une de l’autre, de la fondamentale à la douzième, c’est donc la raison pour laquelle nous nous développons au-delà d’une octave, parce que la plupart des mélodies le font.

Passons maintenant en revue les formes d’accords mobiles que nous allons utiliser pour le majeur. AC, la racine. Encore une fois, le do du haut est la fondamentale, c’est la forme de l’accord. Pour le ré, qui est le deuxième ou le 9e, nous allons utiliser cette forme d’accord, un do 6/9. Encore une fois, D est au-dessus, vous avez un A et un E sauf votre premier doigt et votre deuxième doigt sur la note C. Cela nous donne la racine, la seconde. Pour la note Mi, la tierce, nous utilisons un Cmaj7. Certains d’entre vous connaissent peut-être déjà cette forme d’accord. Donc une succession à ce jour. Commencer à sonner comme une mélodie d’accord maintenant ! Pour la note Fa, le suspendu ou la 4ème, on va utiliser le Cmaj7 et juste étendre notre petit doigt jusqu’à la note Fa. To the F… Le son suspendu, comme si vous étiez suspendu dans les airs, généralement résolu avec ce 3e. Donc une succession… Maintenant, nous passons à la note Sol, ou à la quinte. Nous allons utiliser un Cmaj7. La plupart d’entre vous connaissent probablement cette prise d’accord. C, B, E et un G. Assurez-vous toujours que ces accords sont agréables et propres, que chaque note sonne. D’accord, donc de suite… D’accord, la note suivante est A sur la première corde, un C6, une simple mesure sur le premier doigt. Encore une fois, assurez-vous que chaque note est belle et propre. Donc successivement… La note suivante dans la gamme est Bmaj7. Vous pouvez utiliser votre 3e ou 4e doigt, et c’est la barre avec la note B en haut. En succession… Et puis la note suivante est le Do, l’octave. En succession… Maintenant, nous allons continuer avec la note de ré aigu, ou la 9ème. Voici la remarque. Nous partons du C et ajoutons simplement votre petit doigt. Allons-y successivement. Et maintenant, jusqu’au mi aigu de la 12e case, Cmaj7, barrez votre troisième doigt, ajoutez la note C avec votre premier doigt. Allons jusqu’à ce point maintenant. Sur le fa aigu, encore une fois c’est le suspendu, nous utiliserons le même Cmaj7 et ajouterons le petit doigt sur la note fa. Allons-y successivement… Enfin, au sol aigu, à une douzième de notre point de départ initial. Sur la 15ème case, accord 6/9. Sauf. Reprenons donc depuis le début et montons jusqu’au G aigu. Et maintenant, allons dans l’autre sens. Ce sont les principales formes d’accords mobiles avec lesquelles nous travaillerons dans ce cours. Vous pouvez prendre ces formes d’accords majeurs mobiles et les utiliser avec n’importe quel morceau de musique dans n’importe quelle tonalité et être capable de jouer une mélodie d’accord.

Jazz Chord Melody #3 : Accords majeurs : C

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Jouons maintenant ces formes d’accords majeurs mobiles que nous venons de parcourir avec un métronome, comme si nous jouions une mélodie d’accord. Nous allons donc utiliser toutes les formes d’accords mobiles que nous avons parcourues dans la clé de C avec la piste de clic comme si nous jouions une mélodie d’accord. N’oubliez pas de rendre chaque accord propre, de visualiser le prochain accord que vous allez jouer pendant que vous jouez l’accord sur lequel vous êtes. Vous devez penser au prochain accord dans votre esprit afin d’obtenir une belle transformation nette d’un accord à l’autre. Commençons la piste de clic et nous allons le jouer.

Jazz Chord Melody #14: Formule

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Dans la section 2, je vais vous proposer une formule très simple sur la façon de créer vos propres arrangements de mélodies d’accords. J’utilise cette formule depuis des années. Je l’ai appris de mes mentors, qui l’ont appris de leurs mentors, cela s’est transmis de génération en génération. C’est une formule très simple et facile à utiliser que je suis ravi de partager avec vous.

Nous allons pouvoir prendre une partition, utiliser le vocabulaire d’accords que nous avons abordé dans la section 1 et l’appliquer aux notes mélodiques de la partition. Je vais également partager avec vous les 6 options créatives les plus essentielles qui, à mon avis, sont extrêmement importantes et vous permettront de créer et de créer vos propres arrangements de mélodies d’accords. Alors, commençons.

Jazz Chord Melody #15 : Accord dominant

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À l’étape 1, nous allons regarder la partition et identifier les accords dominants. Par exemple, dans Take Me Out to the Ballgame, dans les deux premières mesures, l’accord dominant est un Cmaj, dans les 3e et 4e mesures, l’accord dominant est un Gdom7. Dans les mesures 5 et 6, l’accord dominant est à nouveau un Cmaj, et en 7 et 8, c’est Gdom7.

Jazz Chord Melody #16: Note de mélodie

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Dans la section 2, je vais vous proposer une formule très simple sur la façon de créer vos propres arrangements de mélodies d’accords. J’utilise cette formule depuis des années. Je l’ai appris de mes mentors, qui l’ont appris de leurs mentors, cela s’est transmis de génération en génération. C’est une formule très simple et facile à utiliser que je suis ravi de partager avec vous.

Nous allons pouvoir prendre une partition, utiliser le vocabulaire d’accords que nous avons abordé dans la section 1 et l’appliquer aux notes mélodiques de la partition. Je vais également partager avec vous les 6 options créatives les plus essentielles qui, à mon avis, sont extrêmement importantes et vous permettront de créer et de créer vos propres arrangements de mélodies d’accords. Alors, commençons.

Jazz Chord Melody #17: Créativité

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Au cours des 2 premières étapes, nous avons expliqué comment identifier l’accord dominant, Cmaj dans ce cas, et nous avons également expliqué comment identifier la note de la mélodie et la faire correspondre avec notre guide de référence du vocabulaire des accords mobiles. Maintenant, c’est essentiellement tout ce que vous devez savoir pour jouer une mélodie d’accord, vous avez peut-être même déjà évolué et travaillé sur quelques accords supplémentaires avec cette méthode. Mais si vous donnez la partition de “Take Me Out to the Ballgame” à 1000 guitaristes différents et que vous leur demandez de créer une mélodie d’accord, vous obtiendrez 1000 variations différentes de cette mélodie d’accord. Alors, comment faites-vous cela? Dans les 6 prochaines étapes, nous passerons en revue 6 options et astuces pour créer votre propre version créative d’une mélodie d’accord.

Jazz Chord Melody #18 : ascendant ou descendant

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Dans notre première option, nous allons apprendre si nous montons ou descendons à partir de la première note mélodique. Par exemple, nous avons déjà appris que la première note de la mélodie est C, nous sommes allés dans notre guide de vocabulaire des accords et avons trouvé cet accord C. Maintenant, comme vous l’avez remarqué, la deuxième note de la mélodie de « Take Me Out to the Ballgame » est aussi C. Mais c’est une octave plus haut, donc vous monterez de la première note de la mélodie à la seconde. Vous identifierez cette note, accéderez à votre guide de référence d’accords et créerez le deuxième accord, qui est un accord Cmaj avec une note C au-dessus, une octave au-dessus ou ascendante à partir de la première note C.

Maintenant, nous remarquons que la troisième note est une note A, qui descend du do aigu. Vous obtenez la note A, vous accédez à votre section Cmaj du vocabulaire d’accord mobile et vous choisissez votre accord, un Cmaj avec un A sur haut, ou C6. Ainsi, les trois premiers accords de mélodie d’accords pour Take Me Out to the Ballgame sont les suivants.

La quatrième note que vous remarquerez est une note de sol, descendant du la, toujours sur un accord Cmaj. Nous avons identifié l’accord dominant pour les deux premières mesures comme Cmaj. Maintenant que la note de la mélodie est un sol, accédez au guide de référence des accords et créez votre accord Cmaj avec une note de sol au-dessus. Les 4 premiers accords sont donc ceux-ci. Ça commence à se mettre en place maintenant, vous pouvez l’entendre. Passons maintenant à la note suivante, qui est une note E, descendante de la note Sol. Accédez à votre guide de référence d’accords et vous remarquerez que le Cmaj7 avec la note E en haut est l’accord. Donc, dans la succession jusqu’à présent, nous avons ceci. Ce sont les deux premières mesures. Maintenant, les deux deuxièmes mesures, nous avons déjà déterminé que l’accord dominant est un Gdom7. La note de la mélodie est une note de sol, nous allons donc au guide de référence des accords mobiles sous Gdom7 et trouvons l’accord G7. Donc en succession depuis le début, ça sonne comme ça. La note suivante dans la mesure 4 est une note de ré, qui descend du sol. Accédez à votre guide de référence d’accords et vous remarquerez ce sol7. Ainsi, les 4 premières mesures de « Take Me Out to the Ball Game » sont comme ceci. En passant aux 4 mesures suivantes, vous remarquerez que c’est la même chose que les 4 premières mesures. Mesure 5, la note C, accord C. La note suivante, C ascendant une octave plus haut, puis la note A, puis le Sol avec un C, puis le E avec un C, puis G7 avec un Sol. Bon, passons en revue ces 8 mesures maintenant. Cela commence à ressembler à quelque chose maintenant !

Donc, ce que nous déterminons ici, c’est que vous choisissez votre première note de mélodie, nous voyons si nous montons ou descendons, dans ce cas la note C est une octave plus haut donc nous montons. Ensuite, nous descendons, puis nous montons jusqu’à la note G jusqu’au G7, puis descendons jusqu’à la note D sur le G7. Examinons donc cela une fois de plus. Passons à l’option 2.

Jazz Chord Melody #20: Échelle extérieure

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L’option créative numéro 3 doit traiter des notes que vous pouvez trouver en dehors de l’échelle. Par exemple, dans les mesures 9 et 10 de « Take Me Out to the Ballgame », vous remarquerez que l’accord dominant est A7, la première note de mélodie est un A et la deuxième note de mélodie si un G#, c’est-à-dire en dehors de la gamme . Donc que fais-tu? Vous jouez simplement une seule note. Laisse moi te donner un exemple.

Encore une fois, la mesure 9 est un Adom7, la première note mélodique de la mesure est un A. Allez dans votre vocabulaire d’accords et vous trouverez un A7 avec un A en haut. La note suivante est G#, donc tout ce que nous allons faire est de jouer la note seule. Dans la 10ème mesure, vous remarquerez que l’accord dominant est un A7 et que la note mélodique est un E. La deuxième note est un F naturel, c’est-à-dire en dehors de la gamme. Nous jouons donc une seule note.

C’est une façon très simple et acceptable de gérer les notes en dehors de la gamme, et ça sonne bien. Une autre façon de l’aborder est de simplement déplacer l’accord vers l’arrière. Vous pouvez donc soit utiliser la seule note, soit reculer l’ensemble de l’accord. Dans la mesure 10, au lieu de la note unique, vous pouvez voir comment cette note sonne en jouant simplement cette note avec l’accord existant que vous jouez. Des options créatives, personnaliser les mélodies d’accords, c’est le sujet de ce segment.

Un examen rapide : si vous avez rencontré une note de mélodie qui est en dehors de la gamme, vous pouvez la jouer comme une seule note, ou déplacer l’accord et ajouter la note à l’accord que vous jouez. Les deux sont de bonnes options ! Passons maintenant à l’option numéro 4.

Jazz Chord Melody #26: Performance

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Veuillez consulter la vidéo «Moveable Chord Forms» pour le guide des formes d’accords principaux.

Voici une performance de “Take Me Out To The Ballgame” en utilisant ce que nous avons discuté dans le segment précédent.

Creusez ces mélodies d’accords de jazz ? Téléchargez la mélodie d’accords jazz 1-2-3 de Frank Vignola pour bien plus encore, y compris des morceaux de tablature, de notation et de jam !

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